2個小時就是不停的重復的情節(jié)，唱歌+無聊對話+慢速騎摩托車。試圖神神叨叨但是失敗了。

胡金銓的最大造詣就是在意境營造上，景觀構建堪稱一絕，亭臺水榭，曲徑通幽，崇山峻嶺，光影神游，鬼魅王府，荒野禪蹤，景觀上的考究與造型古樸韻味拿捏的實在漂亮，竹林中從天而降的驚魂一劍，山頂上令人驚嘆的佛光乍現(xiàn)，都是妙筆。正所謂物極必反，在造景與神韻皆追求寫意的形態(tài)下，人物的動作與反應則過分追求寫實，每一場打戲都有精疲力盡的感覺，不是你推我，就是我推你，再配合人物的神態(tài)描寫，一會兒他看那兒，一會兒他看這兒，演員打的汗流浹背，觀眾看的氣喘吁吁，實在讓人吃不消。或許江湖中的快意恩仇，景觀上的詩意風貌，原本就是互不相融的彼端，硬是要把生死相博的慘烈放置于絕美空靈的環(huán)境內(nèi)，難免顧此失彼。但話又說回來，能將精怪意味、禪宗佛意、江湖兒女、國仇家恨、懸疑偵破等多個劇作與影像層次融匯至此，已經(jīng)是非同凡響的境界了。

相比影片質(zhì)量，更唏噓的時候，現(xiàn)在的范逸臣、柯有倫、許慧欣，對比全盛時期的他們，真的太垮了

好老的電影,孩子真可愛呢....bubu...

費里尼絕對是愛女性的，你看他早期現(xiàn)實主義階段，把最美好的形象都給了女性。但由于其認知的時代局限性，此片拍出來怎么看都像是一個女性高級黑，顯得非常直男癌。但如果不考慮這些主題表達的局限，其天馬行空的影像表現(xiàn)力仍然是無可取代的，后期作品的最佳