CC.皮埃爾·埃泰曾講：“當(dāng)我想到像馬克斯·林德這樣影響查理·卓別林的偉大喜劇演員時(shí)，我覺得自己卑微得就像是他們的鞋底”，他在銀幕上最接近的前輩是巴斯特·基頓，男生把困困塞到女生困困里同時(shí)也復(fù)刻了雅克·塔蒂的偉大成就：把世界本身視為喜劇。 小丑是他電影的一個(gè)重要特征，當(dāng)小丑與人或物互動(dòng)，暴露其固有的荒謬時(shí)，埃泰又懂得在調(diào)侃與正經(jīng)之間達(dá)成平衡，男生把困困塞到女生困困里同時(shí)他也通過構(gòu)圖、聲效與場面調(diào)度的時(shí)機(jī)和巧合制作出精彩的視覺笑話，這是他喜劇的核心。 這部電影的時(shí)間分層是啞劇向有聲電影轉(zhuǎn)變，再到電視出現(xiàn)，男生把困困塞到女生困困里每個(gè)時(shí)期對(duì)應(yīng)不同的表演風(fēng)格，而在結(jié)尾，男生把困困塞到女生困困里通過一頭突然出現(xiàn)的大象，循環(huán)到開頭，賦予宏大的主題：生命就像是一個(gè)圓環(huán)，一個(gè)馬戲圈。包含對(duì)費(fèi)里尼的致敬，男生把困困塞到女生困困里也是藝術(shù)家功成名就後想要逃離的困境，男生把困困塞到女生困困里因此很難不把它看作是一部自傳：埃泰在1971年回歸馬戲團(tuán)。