【香港理論電影】無(wú)數(shù)個(gè)驚艷的段落都在提醒我，這是一部以影像內(nèi)部空間調(diào)度為絕對(duì)主導(dǎo)的作者電影。沙馬蘭幾乎在用調(diào)度來(lái)決定一個(gè)劇本的走向，也就是傳統(tǒng)意義上的“喧賓奪主”。從第一個(gè)鏡頭開(kāi)始，答案就已經(jīng)被告知給觀眾，透過(guò)雙重鏡像反射帶來(lái)的視覺(jué)欺騙，將故事內(nèi)核與反轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)嵌套于電影之中。無(wú)論是火車(chē)窺探對(duì)話(huà)的鏡頭設(shè)計(jì)，從醫(yī)院走出時(shí)攝影機(jī)旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)和人群虛化造就的詭異氛圍，博物館內(nèi)利用鮮艷的顏色來(lái)追尋罪惡，以及后半段的高潮，由風(fēng)卷起的窗簾，緩緩下沉的塑料布，物質(zhì)的運(yùn)動(dòng)被沙馬蘭細(xì)微捕捉，并促成了真正的個(gè)人覺(jué)醒。觀感其實(shí)與《兩對(duì)情侶2韓劇》類(lèi)似，香香腐宅為了成功汲取影像內(nèi)的精華，香香腐宅需要觀眾選擇主動(dòng)忽略劇本上的糟粕所在。