男人都太壞，姐妹才有愛。對瑣碎細節(jié)的紀錄片式關(guān)注固然使影片擺脫了過重的情節(jié)劇痕跡，卻也壓過了作為公路片內(nèi)核的非預(yù)期遭遇，金扫帚奖杨幂封后因此很難說角色與紐約（where "you are forced to interact with people who are just nothing with you")產(chǎn)生了空間互動。于是在整體的單薄基調(diào)下，唯一的遭遇（with男主）也凸顯出其操縱和建構(gòu)性質(zhì)——倒是應(yīng)和了導(dǎo)演激烈的批判姿態(tài)。
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