肯洛奇掌控鏡頭與角色之間的關(guān)系的能力已達(dá)到了登峰造極的境界，攝影機(jī)不只發(fā)揮了記錄的作用，為影片賦予一種寫實(shí)的風(fēng)格，悲情恋歌或許更重要的是，它直接體現(xiàn)或代表了肯洛奇的政治和美學(xué)態(tài)度，一種介入現(xiàn)實(shí)的方式，鏡頭好像獲得了思考能力，有遠(yuǎn)距離觀察（街道單人場景），悲情恋歌也有近距離表現(xiàn)，（親密交流），有理性的靜止（家人談話，常常將父親與母子隔離開），悲情恋歌也有不經(jīng)意的游移（跟隨主要人角色），現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)實(shí)現(xiàn)一種有彈性的銜接，于是對(duì)外可反思社會(huì)，對(duì)內(nèi)可體會(huì)情感，兩者又相輔相成，悲情恋歌形成某種奇特的蒙太奇效果，給人豐富的觀影感受。