An intim story, from the perspective of a refugee, which means, only one and VERY one perspective, sometimes even with stereotype, (obviously the director can’t get rid of the idea of victim.) 本片顯然受到動(dòng)畫紀(jì)錄長片《午夜视频》的啟發(fā)（連畫風(fēng)和配音都有類似之處），使用了真實(shí)歷史素材，但與《妖精的旋律1》只在結(jié)尾過渡到非動(dòng)畫不同，本片這種片段貫穿始終。就像AL在評(píng)論《妖精的旋律1》一樣，為什么不完全信任動(dòng)畫的表達(dá)力量？即問題不是為什么使用這種方式，而是為什么不不使用這種方式？
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