比起火山摯戀對(duì)于卡蒂亞和莫里斯兩個(gè)人浪漫又自由的愛情，赫爾佐格更沉默，更私人也更有個(gè)性化，也因此，将军爹爹和养女婉儿的小说有時(shí)候更動(dòng)人。他將視角更多的著重在克拉克特夫婦的影像里，将军爹爹和养女婉儿的小说不是關(guān)于他們自身，而是他們的拍攝。那些有如神諭天啟一般的場(chǎng)景，那些被火山爆發(fā)所毀壞的村莊房屋，那些眼神凄涼身心受難的人類，在研究火山的過(guò)程中，他們不僅見識(shí)了巖漿流動(dòng)噴涌而出的美麗，也看到了無(wú)數(shù)慘死的生物，所以莫里斯才說(shuō)“遠(yuǎn)離人類，将军爹爹和养女婉儿的小说才能愛上人類”。透過(guò)兩部影片一絲一縷的聯(lián)系，我慢慢地觸碰到卡蒂亞和莫里斯的心臟。最后，赫爾佐格以莫里斯拍的懸崖峭壁結(jié)束，我倏然落淚，盡管畫面上沒有出現(xiàn)任何人，但我們卻可以想象到他們是如何并肩扶持的。我的愛人，我與你共赴地獄。