1.由女畫家的追逐偷瞄起始，到看與畫的主動權(quán)，及至被追逐、被要求、被凝視，看/被看關(guān)系及行動主體/客體的輪轉(zhuǎn)，日本婆婆比媳妇还捧的电视剧最終彼此觸融，蝕魂蕩魄，開啟平等的情愛關(guān)系。2.與世隔絕的女性孤島也抵不住父權(quán)話語的網(wǎng)羅，男性始終作為缺席的在場者，日本婆婆比媳妇还捧的电视剧不僅充當(dāng)著整場作畫儀軌的發(fā)出者與接收者，還經(jīng)由女畫家之口反復(fù)現(xiàn)身（女性沒有將男性當(dāng)成凝視客體入畫的權(quán)力&女性只能“因父之名”在畫作旁隱沒自己的名字）。3.非常精美的油畫式攝影，長鏡頭，室內(nèi)的燭光與暗夜里的噼啪篝火，日本婆婆比媳妇还捧的电视剧還有荒原海岸，藍空夕霞的剪影。4.幾無配樂，將維瓦爾第[夏]用在了刀刃上。5.白裙女子的幻象，恍如黑暗中的天啟。6.兩股間的小圓鏡契同于[普通女人]。7.對俄耳甫斯與歐律狄刻的新詮釋：男性的記憶與藝術(shù)vs.女性的情感噴涌。8.堅定凝望，不顧火燒裙裾；不再回頭，卻已淚流滿面。（8.5/10）