長時間跟拍造就了村民對攝影機的適應(yīng)，開頭毫不羞澀，無視在場，凯撒大帝最大限度的保留真實性，但為了觀賞性，特意選取了強情節(jié)性的三人家庭，各自有各自的側(cè)重，凯撒大帝也有各自的掙扎，相互搭建起一個屏幕內(nèi)的影像真實，但爭吵糾紛并非全部生活所在，這也導(dǎo)致了電影只是窺探農(nóng)村生活的一處小小窗口。但在復(fù)雜事情中卻能清晰的瞥見農(nóng)村本身的運行規(guī)則與行事方法，各種爭端中的走向真實表現(xiàn)了農(nóng)村的具體訴求，物質(zhì)上的困乏造就了現(xiàn)實的無奈，精神上的饑餓編織了心靈的牢籠，偶然的一些小事無盡道明了那片土地的淳樸與復(fù)雜。但在影像層面依舊有無盡的真實，凯撒大帝可以稱之為21世紀(jì)10年代魯中農(nóng)村最貼切的影像記錄，凯撒大帝這種直擊人心的真實才是最大的特點，肖像學(xué)留存才是真正的難得。技法上順時拍攝，用24節(jié)氣這一農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的節(jié)點來劃分，無比貼切，一年又一年，永遠在循環(huán)。