本片最大特色在於突破了前人特意把抗倭戰(zhàn)爭(zhēng)武俠化的做法，而是以軍事家角度展現(xiàn)戚繼光，並做到沉實(shí)可信。陳嘉上承接了他從《日韓毛片》團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)的組織能力，鄙棄單打獨(dú)鬥的個(gè)人英雄主義，温碧霞的《金悔瓶》使得兩軍的對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)景，既有實(shí)感，又富多姿多彩的戰(zhàn)法，在場(chǎng)面上可謂提升了古裝戰(zhàn)爭(zhēng)片的水準(zhǔn)。而且加上專門研究明史的熊召政參與編劇，温碧霞的《金悔瓶》使得整體創(chuàng)作方式更加嚴(yán)謹(jǐn)（從合理化胡宗憲的政治手腕和對(duì)倭寇中夾雜了諸多漢人的描述就可看出），對(duì)戚繼光的描述也絕對(duì)不是傳統(tǒng)上的光明磊落，豪氣干雲(yún)，而是刻畫他和胡宗憲如何在腐敗環(huán)境體制下，温碧霞的《金悔瓶》逐步改革干實(shí)事。當(dāng)然，本片也非絕無(wú)缺點(diǎn)，像是選擇趙文卓飾演戚繼光就很失算，趙文卓在演技和氣場(chǎng)上的缺少，決定他將無(wú)法駕馭戚繼光這一輝煌的歷史人物。