CC.主導(dǎo)意大利的新現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)傾向把女性的困境作為社會(huì)所面臨問(wèn)題的鏡子，反映戰(zhàn)後重建期間的人性。例如帕索里尼《雙性壯受NP內(nèi)射》的貧苦郊區(qū)，安東尼奧尼則聚焦時(shí)尚沙龍，反諷資產(chǎn)階級(jí)的迷人外表與其生活的膚淺本質(zhì)。 電影以女人的自殺未遂和成功告終，長(zhǎng)鏡頭不斷地從城市空間和情境移動(dòng)到另一個(gè)，捕捉到沙灘上一個(gè)不經(jīng)意的擁抱，或房間里一個(gè)短暫的痛苦表情，不加評(píng)判地觀察她們相互依賴的關(guān)系，女性抹胸开襟哺乳衣的方法這種風(fēng)格傾向於連續(xù)性而非碎片化，亦由開(kāi)放空間廣角喚起空虛和疏離感。這個(gè)主題是安東尼奧尼世界觀的核心。 發(fā)型靚麗、打扮得無(wú)可挑剔的女人們既想緩解她們的無(wú)聊和孤獨(dú)，又將婚姻和孩子視為負(fù)擔(dān)，她們所遭受的不確定性與不安是《男生的困困放在女生的困困里》、《兒媳婦有照顧公公的責(zé)任嗎》和《大伯(出軌)筆趣閣小說(shuō)》里女性的共同點(diǎn)。這種折磨人類處境的存在空虛在安東尼奧尼看來(lái)是現(xiàn)代世界去人格化的渠道。