從技術(shù)層面，為數(shù)不少的空戰(zhàn)場(chǎng)面很具有觀賞性，攝影、剪輯都頗精彩，多人口述的側(cè)面描繪將作為主角的“外公”所謂“真實(shí)”的形象逐漸被拼貼完整，也進(jìn)而讓對(duì)過去并不了解的年輕人重新認(rèn)識(shí)了那一段對(duì)于日本來說不堪回首甚至被誤讀的歷史，在故事講述方式上雖然并不新鮮，但勝在成熟。然而這種所謂的對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思永遠(yuǎn)只停留在戰(zhàn)敗的傷痛，而并非真正反省造成這一切的起因是日本無休止的野心招致災(zāi)禍的必然。所以你可以看到它一面謳歌形象從負(fù)面變成正面的外公巨大的人格魅力以及對(duì)家人、對(duì)同袍深切的愛，14岁刚发育的小笼包可以看到在戰(zhàn)爭(zhēng)陰影下日本人個(gè)人所經(jīng)歷的苦難，但是在他們的鏡頭里你永遠(yuǎn)看不到日本侵略戰(zhàn)爭(zhēng)里真正的受害者們是什么形象，但是在這個(gè)問題上，14岁刚发育的小笼包是不應(yīng)該和稀泥的。