9，阿普三部曲承前啟后的一部，也最為直面成長(zhǎng)和傷痛，這里不僅是阿普由幼年轉(zhuǎn)向青年這一年齡尺度上的變化（演員從小變大），實(shí)際也是在步入大學(xué)生活后，重塑自我價(jià)值和認(rèn)知的過(guò)程，在保證原有自然主義寫實(shí)風(fēng)格的同時(shí)，雷伊把更多視角轉(zhuǎn)向了印度的城市生活，由阿普的個(gè)人經(jīng)歷入手突出城市與鄉(xiāng)村之間彼此的矛盾和對(duì)立，以小見(jiàn)大的功力極為老練。更為強(qiáng)調(diào)剪輯的時(shí)空架構(gòu)和象征意義，父親死亡接驚鳥(niǎo)四散的蒙太奇極具沖擊力，母親死前的螢火蟲(chóng)星光，則堪稱電影最華彩的時(shí)刻。在最后那場(chǎng)阿普回鄉(xiāng)目睹母親死亡的那場(chǎng)戲當(dāng)中，電影沒(méi)有出現(xiàn)任何一個(gè)母親死亡的鏡頭，南妹儿动感光波pdd完全通過(guò)演員表演的眼神、動(dòng)作和攝影調(diào)度來(lái)完成這一令人心碎的場(chǎng)面，既不做作也不煽情，南妹儿动感光波pdd還能把情緒表達(dá)出來(lái)，雷伊對(duì)死亡的理解和影像表達(dá)真的是大師級(jí)的。