和鋼琴的藝術(shù)類似，深挖sound，帕爾曼上來就直擊靈魂“鋼琴初學(xué)者彈一閃一閃亮晶晶就很好聽，小提琴初學(xué)者一般不會好聽，除非你是天才”，后面談到鍵盤直出phrase，而提琴要考慮把位、揉弦、運(yùn)弓，悅耳不容易，所以sound來自個人造詣，而非樂器。每個小提琴家都創(chuàng)造自己的聲音/風(fēng)格，克萊斯勒親密溫暖，西蓋蒂像“長面條、電話亭在拉琴”（Gitlis語），海菲茨像原地起龍卷風(fēng)（與艾爾曼生涯之?dāng)常?，蒂博、斯特恩會刻意略微走調(diào)來表達(dá)情感（不恰當(dāng)?shù)屛蚁氲酵囱龈木幬以敢猓?，而博采眾長的就是謝林了。演奏的藝術(shù)是在技巧與音樂性中尋找某種專屬的位置，所謂transcend the violin，開場9位大師蒙太奇共拉門德爾松小協(xié)，結(jié)尾梅紐因教堂拉巴赫的夏空，怎一個燃了得?？聦?8年演奏會似乎是《金瓶梅》那場