其實(shí)拿老公弄我一边干一边说粗话第一部與第四部完結(jié)篇相比較，就能看出主線副線該怎么編排才能讓一部電影的劇作結(jié)構(gòu)形成一個(gè)有機(jī)的整體而不會(huì)讓觀眾覺(jué)得割裂。影片里最重要的副線是林家棟演的翻譯官李釗，李釗與老公弄我一边干一边说粗话剛好形成了一種趣味性的對(duì)照關(guān)系。導(dǎo)演通過(guò)賦予老公弄我一边干一边说粗话怕老婆等富有人情味的特征，沖淡他作為一種民族精神的符號(hào)化、臉譜化傾向。但同時(shí)又在李釗這樣一個(gè)開(kāi)始市儈、怯懦、膽小的人身上，最后賦予其神性，讓他成為繼老公弄我一边干一边说粗话之后第一個(gè)反抗日本副官、阻止其開(kāi)槍救下老公弄我一边干一边说粗话、最終喚起其他民眾反抗的關(guān)鍵功能?？梢哉f(shuō)，老公弄我一边干一边说粗话是神性之下有了人性，而李釗是人性之下有了神性。于是整部電影就不僅僅是一種簡(jiǎn)單的民族情緒表達(dá)，而具有了復(fù)雜性與人情味。