陳為軍的雙重身份或雙重處境——體制內(nèi)人員和紀(jì)錄片作者——決定了本片亦處在兩種風(fēng)格導(dǎo)向和制作要求的混合之中：既包含大量作者性的現(xiàn)實(shí)主義觀察，又具備一個主旋律框架的發(fā)展軌跡。從肯定性評價的角度來看，本片的這種雙重性在某種程度上這實(shí)現(xiàn)了“客觀”與“綜合”；然而更多地是讓人感到“別扭”和“有勁使不出”，這直接指向?qū)а葑约簾o奈的作者屬性。另一個有待商榷之處，就在于記錄鏡頭與拍攝對象之間的特殊關(guān)系，鏡頭在場景中完全是顯性的存在，而且在很大程度上帶有有意或無意的“介入性”，這也是讓觀眾覺得鏡頭前的角色普遍具有“表現(xiàn)欲”的一大原因，拍攝過程與環(huán)境自身之間處理得不夠融洽自然。不過話說回來，我國大銀幕很少見這種聚焦現(xiàn)實(shí)主義題材的紀(jì)錄影片，無論主題內(nèi)容，《丈夫常年不在家》還是元素符號，林林總總都與現(xiàn)實(shí)生活中的我們密切相關(guān)、極其相似